前不久，“阎双设计被抄袭”事件在业界闹得沸沸扬扬。广州阎双皮具制造有限公司首席箱包品牌设计师认为，这就是赤裸裸的抄袭，但被指抄袭者却认为，仿冒作品中加入了自己的观点，不算抄袭。

且不说 “阎双设计被抄袭”事件中，疑似抄袭者到底有没有抄袭，抄袭了多少。事实上，时尚圈永远都不厌倦抄袭游戏——无论是国内皮具界，还是整个设计界，抄袭都无处不在。甚至是国际大牌也不乏 “抄袭”现象。甚至箱包批发市场上充斥着大量的仿冒品。

抄袭事件一旦发生，最先想出这款设计的人，看到有类似自己设计的产品出现肯定感觉很“受伤”；但是后者却认为仅仅是因为相似程度高就被扣上抄袭的“帽子”，也觉得很“委屈”。那么究竟什么才叫做原创？目前国内皮具界原创设计状况到底如何？

本期，《皮界周报》“聚焦原创设计”，希望通过透视国内皮界原创设计现状，挖掘国内皮界原创设计缺乏的最根本原因，也希望通过各种探讨助更多欲走上原创之路的设计师们一臂之力，同时为推动国内皮界原创设计发展尽一份绵力。

事实上，在2008年之前，国内皮具行业更多的处于一种以帮人加工为主的生存状态。由于自主品牌少之又少，皮具设计更多的是模仿和二次加工，原创设计基本无从谈起。此后，随着自主品牌意识的逐步崛起，皮具行业的原创设计才开始被提上日程，日益为企业所重视。虽然如此，但业界人士依然普遍表示：国内原创还是很少，尤其缺乏纯粹原创。

纯粹原创不多 仍需努力

“说实话，国内现在很多设计师都提倡原创，但真正能做到原创的恐怕没几个。”服务于欧亚皮具有限公司的手袋设计师黄朝登告诉记者，在狮岭这一皮具产业之都，目前设计师出身主要分为三类，一种是直接是经过师傅培训,自成设计师的。优点是对工艺很熟，缺点是对流行趋势的分析或者颜色搭配等都不是特别敏感；第二种是美院毕业生，优点是颜色搭配和理论比较扎实，但缺少实战经验和对工艺的了解程度不高；第三种是从其他行业转行过来,基本跟第二种雷同。

对此，广州花都狮岭皮具创意精英协会会长陈海也直言，狮岭不缺设计师，但缺精英设计师；亦不缺一般的原创，但真正的原创却仍需努力！据了解，目前仅仅是在狮岭，就有3万皮具设计师，但究竟有多少原创设计师，却难以界定。

实际上，狮岭现象也是中国现象。从整个国内皮具设计行业来说，设计师数量也不可谓不多。但就如英特意信顾问有限公司执行董事、意大利琳琅沛丽皮革发展中国代表处首席代表吴克所说，国内的原创设计还是很少。

而广东省设计师委员会常务副会长、广东德纳展览有限公司总经理宁晓也直言，整个国内纯粹的原创也不多，因为纯粹的原创如果没有自己存在的市场价值就会被淘汰掉。

国内缺乏原创氛围是主因

为何设计师那么多，却依然缺乏原创？正如吴克所说，目前国内缺乏原创的整体氛围是主要原因。一方面老板急功近利，希望能得到及时的市场效果，自然不愿花费大量人力财力和时间成本去支持设计师原创；而另一方面，设计师的能力、接受程度也都影响了原创设计的产生。

红苹果皮具设计资讯服务资深设计师郑志利亦指出，目前由于国内对设计师重视不够，使得设计师首先想的是生存问题，然后才去想原创。因为如果做出的设计没有订单，就很难执行。所以很多设计师都在原创和市场选择了一种平衡，即在原创中，参考大牌的款式和卖点，加入自己的东西。“其实，老板也希望你有很多新东西，但他也同时也怕你的设计超出市场的接受范围。”郑志利如是说。

广州阎双皮具制造有限公司首席设计师阎双则表示，原创是每个企业及个人都向往的一个话题，作为企业，从聘请设计师到解雇设计师都是家常便饭，以至于品牌的设计风格会经常变动，所以原创也就无从谈起。所以，这也是他一直坚持由自己负责阎双创造这个品牌的设计工作的主要原因。

西方文化占主流 制约国内原创

吴克指出，目前的世界主流文化是西方文化，我们的生活方式也是西方式的，也直接影响了设计师对潮流的把握。这也是为什么有设计师说“为什么中国原创少，是因为原创老百姓未必会买帐”的原因。因为，中国老百姓的生活方式和对潮流的追逐也西方化了。“就拿做鞋来说，做原创老百姓未必会买，因为整个大环境都是在看国外在做什么。”对吴克的观点，宁晓也深表认同，她认为，社会上尤其是大的商家、大的品牌一直都在引导国外的东西好，很少有人去引导中国自己的东西，这也导致中国了自己的原创设计都不行。“我们目前缺乏纯粹原创，或者说，很少有纯粹原创性的东西出现，因为很显然，我们目前都处在学习过程中，我们正在与国际接轨，在‘走向世界’的步伐中迷茫地寻找一条适合自己的路。只能凭借着对国外现代风格的解读来确立自己的风格，因此就避免不了经意和不经意的模仿。”显然，对于目前潮流上西方文化仍占主导、中国设计师无法对潮流准确把握这方面，黄朝登也与吴克有着同样的看法。

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